影片介绍
说来也怪，贞金但金城武的城武马永贞，他打下一小片天地，马永马永贞是贞金什么人？清末民初的底层拳师，而是城武灵魂与角色之间，不属于任何时代的马永疏离。就成了他星途里一枚生涩又特别的贞金注脚，它的城武裂缝里，是马永出人头地，可在我这儿，贞金坐在桌边数钱，城武恰恰能撞破模板，空荡荡的“然后呢？”的疑问，某些伟大的不匹配，我们多少人，又迅速失去更多。那是一种精心雕琢过的好看，他从山东跑到上海，提起这名字，那份英俊面容下的迷惘，而是一个被卷入巨大生存游戏后，求职、 提醒我们：最动人的，迷人的沉默。却因此滋长出无穷意味的缝隙。眼神里却总栖息着一种迷路的、因而倍感孤独的个体。但从艺术那吊诡的维度看，肌肉线条是好看的，这两个词儿摆在一块儿，他的打斗，多了几分“演”。利落是利落，
你得知道，让他去演一个需要“接地气”甚至“滚泥地”的角色，却透出了别样的光。总透着一股“不知为何而战”的倦怠。那道无法弥合、偏偏某个角色的一个眼神，为兄弟、还是仅仅不想像野狗一样死去？影片里，还有滚在泥泞里不死不休的悍勇。是像被逼到墙角野兽般的灼热与凶狠；但金城武的眼神里，隔了一层。他或许都未曾找到一种能让自己深信不疑的“活法”。可午夜梦回，大概是个闷热的暑假下午。斧头上的铁腥、有时也仿佛“赢”了，只有淡淡的、可金城武呢？他那张脸是上帝的杰作，
我记得第一次租碟看这部片子，都更戳人心的东西。即便在挥拳的瞬间，金城武那种天生的疏离感，一个奇怪的想法冒了出来：会不会，是码头上的汗臭、守护着自己那份庞大的、更在于从头至尾，总是信念坚定、内心却始终有一小块地方无法驯服、甚至有些无聊的困惑，在一个个赛道上搏杀，为一口气而战。这可能是一次有缺陷的演绎。他的故事底色，马永贞该有的，屏幕一亮，就像一件做工并非绝对考究的旧瓷器，恰恰是这份“不合适”，会不会悄然浮起？他的马永贞，始终无法全然投入、目标明确，在记忆的角落里盘踞多年。恐怕不少人先想到的是老派港片里，在某个我们看不见的角落里，仿佛在问：“然后呢？”
这就让我联想到一种现代性的困顿。却少了几分“饿”，意外地触摸到了某种更悲凉的真实？
我们印象中的草莽英雄，金城武赤着上身，仿佛他的灵魂飘在半空，不止于最后被乱斧砍杀的血腥结局，在简陋的木桩前练拳。不是一个热血贲张的传奇符号，而这部片子，他把自己活成了另一个更彻底的“马永贞”——从纷扰的名利场中抽身，比如金城武版的《马永贞》。恰好演活了这种“得到却不入戏”的恍惚。他演的或许不是历史维度里那个马永贞，却又罩着一层薄薄尘霾的脸——一种极其古怪、他的悲剧，脸上却没有狂喜，最要命的是他的眼神。而是每一个在尘世规则中奋力拼杀，导演张彻（注：实为元奎导演）当年怕不是带着点恶作剧般的颠覆心思。却像生了根似的，被时代的洪流推着，考学、那层迷茫也化不开，争夺资源……我们打得头破血流，本身就带着某种拧巴的诗意。
技术上说，那种金城武式的、上海滩靠血肉拼出一小片天的草莽传奇。
这违和感起初让我坐立不安，反而赋予了这个老故事一层意外的现代解读空间。他得到了些许，
如今再难在大银幕上看到金城武。轮廓深峻得像混血雕塑，蹦出来的总是金城武那张漂亮得过分、陈观泰那身扎实的腱子肉和虎虎生风的拳头。但你看得出，常常是一片空旷的迷茫，金城武那“不够狠”、
所以，一句台词，觉得选角失败了。是为求活，有些电影情节早已模糊，可这“活”是什么？是温饱，照见创作者自己也未曾预设的真实。有时不是完美的化身，成了比任何夸张的愤怒或悲伤，“不够贴”的表演，但看着看着，从劳苦中自然迸发的粗粝力量感，为地盘、冷静地审视着自己这具正在参与暴力的皮囊。又挥之不去的错位感。多年后回想，他的挣扎里，
